首页 > 民俗文化

元明时代陶瓷方面(元明在内蒙有什么瓷器)

元明时代陶瓷方面(元明在内蒙有什么瓷器)

元明瓷器花瓶是不接起来的


瓷器拉坯有的可以一次成型,有的不能一次成型,尤其是大的复杂的器型的瓷器坯胎,必须接胎,这在瓷器坯胎制作是允许的,仍然是人工胎,越复杂的器型接胎越厉害,所以无论是元明时期的瓷器,就是清朝民国时期以至于现代瓷器也是一样,供你参考。谢谢

宋元明的瓷器碎片标本一般在什么价格合适?


元明的瓷器碎片价格很低,几乎没有人收藏,最值钱的的是宋时期的五大名窑的瓷片,尤其是汝窑瓷片的价格较高,其它的次之,前题是必须是真品。谢谢

元明在内蒙有什么瓷器


在元朝和明朝时期,作为内蒙地区仍然是使用内地输入的瓷器,内蒙古在辽代时期在松漠草原建立了第一座瓷窑,开始了自己制作瓷器的历史,但是主流瓷器任然是内地交易到内蒙古的瓷器,这种情况一直持续到现在,所以内蒙古在元明时期仍然用的是那个时期内地交易到内蒙古的瓷器,这是主流。谢谢

元明青花瓷器从釉面中看为什么会呈现淡青色?


我们在看元明时期的青花瓷器时,无论从器型,还是做工包括它的瓷画艺术在内还是有它比较鲜明特色的。像器身的接口,肥润的釉面。粗放而又细腻的写意画,由其是那种从胎体釉面内部呈现出来的淡青色和玉质感贯穿了整个元明时期,也是元明时期青花瓷器的一大显著特点。然而这些特点一进清代又很快消失了。由其在康熙朝以后,变得更加突出显现。那么元明时期青花器的那种淡青色是怎么呈现出来的呢?为什么一进清代以后就逐渐消失了。在这一现象考证中,笔者做了大量的研究和实践,下面就向读者谈一谈元明时期青花瓷器呈现淡青色的发生、发展与消失的过程。 元代青花瓷器的发展是继承了南宋青瓷的遗迹而发展起来的,元代瓷器除了把宋代雕刻,印花、划花、贴花、堆雕等手工艺改用毛笔熏蘸金属氧化钴料直接在陶瓷坯胎上绘画以外,它成型的胎土与实施的釉料基本上还是沿用了宋时青瓷的配方,但后期发现这种青瓷配方在烧制青花瓷器时会直接影响到氧化钴的发色,这种含有高铁低锰低钛低铬成份的釉料会使氧化钴兰发色变得更加混浊,青花绘画起笔,顿笔处的铅铁班更加沉重,绘画之处塌陷情况更为严重,为了克服和减少这种避病的发生,景德镇的窑工们想尽办法来治理这一缺陷,他们首先是把原料陈腐和陶洗釉料的时间拉的很长,有 的长达数月,甚至几年,其目的是使基础原料充分溶解,把瓷原料中过多的共生矿中杂质,陶洗的更加纯净,用这种方法确实达到了一定的效果,瓷胎瓷釉随着陈腐陶洗时间的拉长烧制出的瓷器也越感洁白,成瓷中绘画处的沉陷,铁班,铅皮点随着杂质的去除,原料逐步的纯净也相应的减少许多。到了明代宣德以后随着烧瓷技术的更加成熟,瓷器的质量也更加稳定,然而,无论怎样胎釉中呈现的淡青色却使终不能去除。其实,发生这种淡青色的根源还是共生矿中二价铁所捣制的结果。在试验中,我们总结出这样一个结论,如果说瓷胎瓷釉配比含量中二价铁的含量在总体物质含量中不超过1-3%的情况下,并在窑炉还原火焰烧成后,胎体釉色应会呈现淡青色,如果总体含量不超过3-5%情况下,就会逐渐呈现浅褐色或浅灰黑色,当总体含量超出9%时胎和釉就会在还原火焰中烧成深褐色或是黑色,可是在那个封建社会这种共生矿中铁分子的含量并没有引起窑工们更多更足够的科学认识,几百年来祖传师教一直沿续到清代,到了康熙19年后,由于朝廷在江西景德镇又从新开设了御窑场,并派朝廷命官徐廷弼、李廷禧及臧应选等人前赴督造才使得景德镇的制瓷业有了一个更新的提高和发展,当时的制瓷工匠们为了能够烧制出更加精美的上等陶瓷艺术品,他们从选料及配方上进行了大胆的改进,为了能达到使瓷原料更加纯净在采炼陶洗瓷土及釉果过程中加入了一种天然磁石,即我们常讲的吸铁石,这样在采炼淘洗瓷土时就会把共生矿中的铁分子吸走,以达到瓷土和釉水的更加纯净。同时他们在瓷土配方中,减少了紫金土的含量,适当加入了滑石成分(即氧化镁)。这样一来,不但提高了瓷胎烧成的白度,也使得胎质变的更加细腻光滑。在釉水配方中,窑工们还加大了石英石的含量,减少了龙眼石及铅丹的含量,使的釉面在高温烧成时,增加了流动性,提高了舒展性和透视性,所以在康熙朝中后期所产的瓷器中做工上虽然没有脱离明朝传统手工艺的遗风,但在胎质釉料等基础原料上都有了一个质的飞跃。尤其康熙中晚期的青花官窑产品那种玻璃釉,糯米胎的效果,使得许多后人都相继仿效,而那种元明以来胎釉中一直闪现的淡青色现象由于加入了氧化镁去除了二价铁及氧化铬等杂质也一去不复反了。而在大量民窑产品中由于没有加入氧化镁和去除二价铁及氧化铬等杂质却依然可见那种淡青色的呈现,而康熙以后,在雍正.乾隆.咸丰.同治.道光至光绪民窑产品中的这种淡青色逐步的退化,民国以后,这种淡青色调逐步绝迹了,这是因为原料的改变及技术的进步,以彻底的改变了景德镇传统的生产方式,虽然各朝都有官仿官的官窑产品问世,但那种本年代特有的底色实在是难得再现。这不光是工艺流程的不同,而从原料配方上以彻底地改变了瓷业生产的命运,如果说为了某种产品的复制,在回过头来从新走老路,不但艺人们不适应那种生产方式。更没有哪个商人会出天价去购买这种产品。所以讲,真品和仿制品从根本上就有着本质的区别。即便是今天科技大发展的时代,按照原有的生产方式能够仿制出与原物一模一样的高仿产品,几乎也是凤毛麟角。绝大部分仿品还是照猫画虎照着葫芦画瓢。即便器型色调都很近似,但那种发自瓷胎本身的淡青呈色也是难以重现的,有些仿古艺人为了能达到元明青花瓷器釉色中那种淡青色的效果,直接在釉水中加注灰水或是氧化铬,但烧成之后,那种釉面灰青胎体洁白的效果会让你越看越不舒服,它和旧时代那种发自胎体自身淡青呈色的瓷器是截然不同的感受,所以在学习鉴赏收购古玩的同时,我们应多了解一些旧时代瓷器烧造的历史及特点。这样会使我们更加准确的了解判断其历史生成年代,更加丰富我们的知识及收藏品种。 李广琪 2002 10 18

本文来自投稿,不代表本网站立场,发布者:实习编辑,如若转载,请注明出处:http://www.5666669.com/wenhua/9032.html

关注微信